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| 6．金色夜叉 |
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 その頃の松竹館では、阪妻や右太衛門とは別に、もう一人のチャンバラ・スターが特に若いお嬢さん方の人気を博していた。美剣士・林長二郎（のちの長谷川一夫）である。私の母は東京生まれの東京育ち、俗にいう江戸ッ子だったので、阪妻や千恵蔵の男っぽい映画はよく付き合わされたが、長二郎のような優雅で、やや軟弱そうな俳優は好まなかったのか、昭和２年の初出演映画「稚児の剣法」（松竹京都・犬塚稔監督）以来、人気まさにうなぎのぼりの時代であったのに、不思議に連れられた記憶はない。わずかに「野狐三次」（昭５・松竹京都・小石栄一監督）と「金色夜叉」（昭７・松竹蒲田・野村芳亭監督）とが、思い出に残っている程度だ。私が林長二郎に親しむようになったのは、「大阪夏の陣」（昭12・松竹京都・衣笠貞之助監督）の坂崎出羽守あたりからである。 「野狐三次」は、最後に花嫁姿に化けた三次の啖呵（たんか）が、子どもごころに小気味よかったし、「金色夜叉」はチャンバラ・スターが現代劇に出演することは当時珍しかったのと、田中絹代のお宮がきれいだったので、印象に残ったのである。マセたガキである。 当時は現代と違って、時代劇俳優と現代劇俳優とは、おのずから画然と分野が分かれていた。その中で林長二郎は、初めから比較的現代劇にも多く出演していた。この「金色夜叉」を皮切りに、「陸軍大行進」（昭７・松竹・清水宏監督）、「不如帰（ほととぎす）」（昭７・松竹・五所平之助監督）、「花嫁の寝言」（昭10・松竹、五所平之助監督）。長谷川一夫になってからは「鶴八鶴次郎」（昭13・東宝・成瀬巳喜男監督）、「支那の夜」（昭15・東宝・伏木修監督）など、枚挙にいとまがない。ちなみに阪妻は「無法松の一生」（昭18・大映・稲垣浩監督）の松五郎、千恵蔵は「人生劇場侠編」（昭13・日活・千葉泰樹監督）の飛車角ぐらいしか戦前の現代劇の記憶はない。 ともかく、松竹時代の林長二郎の映画は、いつも若い女性たちの嬌声と溜息が絶えなかったのを覚えている。「ミーハー族」という流行語は、長二郎ファンのためにつくられたという。戦後の長谷川一夫の「銭形平次」シリーズなどは、いずれ稿を新たにしたい。映画は昭和38年の「江戸無情」（大映・西山正輝監督）以来出演作品はなかったが、晩年には「ベルサイユのばら」の演出など、プランナーとしても優れた才能と旺盛な意欲を見せていた。私にとって林長二郎（長谷川一夫）は、他のスタートは違った特異なチャンバラ・スターだった。 （初出昭和62/10・7） 〈写真＝「金色夜叉」（昭７・松竹・野村芳亭監督）の林長二郎と田中絹代〉 |
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